金瓯的小说里充满了城市生活的符码：酒吧、迪厅、摇滚、染发、逛街、冷漠、脏话、打架等等。其中，《零度体温》表现得尤为集中。小说中出现的人物是摇滚乐手、妓女、小混混、卖血者、无业游民……这些人生活在玻璃幕墙的高楼大厦、车水马龙的高架桥、高耸入云的楼群和绚烂的万家灯火等等城市景象背后，隐藏在繁华都市的后街、杂乱的出租房，伴随着喧嚣、冷漠、浮躁。尽管他们每天工作生活，却无时无刻“有一种什么都没有”的感觉，诺大的城市中，“没有什么真正属于自己”，始终处于城市的边缘，无法融入其中。他们和进城打工的人一样，没有自己的声音，形象也一直被所谓“成功学话语”所塑造，城市的繁华与现代的光芒与他们有关，但又最终与他们无关，他们是最晦暗的部分，他们是城市最平凡的一束光。
       与其他宁夏作家不同，金瓯正视了生活在发达、文明的现代化城市背后的一群边缘人的另类生活，并将人性之光投射到《零度体温》中“马休”这类边缘小人物身上。他的眼光是平视的，他与他们站在一起，呈现出“卑微者对于卑微的坦承”。《零度体温》描写的是边缘青年的日常，每个人物都有各自的生命创伤、内心之痛，但金瓯依然抓住了边缘人群的核心之一——身体，依然试图透过“身体”的情状来讲述边缘人群的精神之殇，比如打架、生存，甚至仔细描写了边缘青年的死亡——那依然是生命的痛感。

       对于“身体写作”而言，当下读者并不陌生。曾几何时，“下半身写作”中的身体描写，肆意与放纵，生命的隐秘与哀伤触目惊心。然而，这些身体写作并没有再现当下普通人的身体情状，与更宽广、真实的社会层面也没有太多关系，匮乏一种直面残酷现实的力量。《零度体温》则将“身体”放置在光鲜亮丽的城市背后，写出边缘人群的一无所依，一点点剥开社会对个体的摧残，即使他拥有彻底自由的身体。

       主人公之一的“我”，生存要靠身体——卖血，而另一个主人公“马休”的身体有着彰显力量的来源——操练摇滚乐、出头打架……尽管如此，“马休”仍然无法舒缓身体的紧张。他认为自己拥有身体的力量，可以依靠身体在这个城市中寻找到自己的位置，可是他的“身体”在遭遇更年轻、更恣肆的身体时显露出了疲态与无奈。这更像是“身体的寓言”，边缘人群无法借助身体长久地温存对方，更无从在身体接触的亲密中获取幸福或爱情的慰藉。身体是一个社会的隐喻，一个极为有力的社会隐喻。面对体积庞大的城市，身体最终是无能的，终归受制于身份、地位与权势，逃脱不了身体后面那一串串符号和意旨的控制，即使那身体是温热的，体温却是“零度”。

       对于主人公们来讲，“身在边缘”仅仅是人生的常态。身处在巨大变动的时代中，或迫于逼仄的现实，在宽广的大地上居无定所；或听从于情欲、人性的本能，找不到灵魂的居所；或者无力自我救赎，沉沦在城市背面的黑暗之海。三种情形相互纠葛，共同叙述着边缘人群的生存与精神状态。

       变化的年代，让金瓯这样的作家站在了在繁华与黯淡的边缘，发现了被人忽视的晦暗现实，他几乎全程在场从不缺席，冷峻的记录和粗线条的描写带着同情和悲悯。残酷的素材经过了作者的微调处理，试图挖掘出困苦与卑微的幽暗深处的人性火焰，如同冷暖交杂的暗流不断交错涌现，目光中满含着克制的悲悯。

       无论是对边缘人群的赞扬、注视还是怀疑、攻击，都无法厘清是边缘人群的矛盾的存在，那其中更多的是心灵的僵化与奴役。即使是写出来的一切，更多的是“边缘人群”沉默的无以言喻、难以判断的内心区域。
                                                                                               （来源：银川日报  2022年4月14日  版次：6）